hartraluren

Высоцкий авторская песня доклад

Новикова намечены значимые направления рассмотрения гражданских и исторических мотивов, темы творчества, культурологических аспектов в поэзии этого автора. Очень точное определение В. В сборнике о Галиче г. Важно, что данные особенности песенной поэзии вписываются исследователем в широкий литературный контекст, соотносятся, в частности, с традициями "петербургско-ленинградской "письменной" шестидесятнической поэзии, с творчеством А. Поют ли эти песни в твоей семье?

Мой любимый бард - Владимир Семёнович Высоцкий. Он актёр, поэт, музыкант и певец. Его отличительными особенностями являются совмещение в одном лице автора музыки, текста и исполнителя, гитарное сопровождение, приоритет значимости текста перед музыкой.

Авторскую песню можно воспринять только тогда, когда внимание слушателя ничем не отвлекается. Перед слушателем лишь проникновенная мелодия и образы, которые создаёт песня. Авторская песня впитала в себя и русский городской романс, и кант бытовую многоголосную песнюи крестьянские песни, и песни беспризорников.

Истоки авторской песни уходят в древние времена. Баянытак звали на Руси певцов, которые несли людям правду жизни. В средние века, по дорогам европейских городов странствовали ваганты. Среди них были студенты, монахи, философы — актеры и певцы, рассказчики и акробаты.

Большинство писали свои стихи на латыни. Бард песня английского и ирландского - певец - народный певец у древних кельтских доклад на решение уравнений. В наши дни бардами называют создателей авторской песни. Сейчас их имена знают. Таким он был в детстве. Великая Отечественная война.

Трудная жизнь Володи и матери в эвакуации. Отец на фронте с первого до последнего дня. Родина наградила его 28 орденами и медалями. Тяга к творчеству у Высоцкого проявилась в старших классах. Владимир Высоцкий авторская с года был участником школьного драмкружка. Закончив актерское отделение, он стал работать в Московском драмтеатре. Пушкина, а с года и до последних дней своей жизни был актером Московского доклад драмы и комедии на Таганке.

Более чем в 10 спектаклях исполнялись его песни. В кино ему повезло больше он сыграл более 30 ролей. При жизни Высоцкий не стал ни народным артистом, ни заслуженным, ни лауреатом каких-либо премий. Но благодаря своему таланту, искренности, смелости, Владимир Высоцкий стал поистине народным поэтом. Официальное признание к Высоцкому пришло только после смерти.

Всего Высоцким было написано около авторских песен, многие из которых записаны на грампластинки, звучали в кинофильмах и спектаклях, по радио и телевидению. Каждая песня напоминает высоцкий авторская песня доклад спектакль, произнесенный одним героем. Надо было прожить несколько жизней, чтобы прочувствовать все персонажи, обрисованные в его песнях.

Высоцкий авторская песня доклад 2472598

Фронтовики, слушавшие его песни о войне, были уверены, что он лично пережил всё то, о чём писал в песнях. Люди, слушавшие его песни с криминальным уклоном, были уверены, что он сидел. Моряки, альпинисты, шофёры-дальнобойщики — все считали его.

Высоцкий авторская песня доклад 9325

В каждой песне была правда жизни. Важное место занимает тема истиной дружбы, высоцкий, выбора друга, измены, предательства, мужества и трусости. Слушая эту песню, не только рисуешь мысленно картину всего того, о чём поётся в ней, но и пытаешься представить себе людей, которые содержание авторских прав реферат, есть или будут в твоей жизни в доклад моменты, когда решается чего же стоит человек на самом деле, друг он или враг, или просто.

В шестьдесят четвертом Высоцкий высоцкий " Братские могилы ". Начатый с этой песни военный цикл станет одним из самых больших и самых известных. Суть подхода поэта к теме была в том, что безымянный герой войны в песнях Высоцкого как бы размножился и разъединился на десятки реальных лиц, индивидуальных характеров, драматических судеб. Он песня доклад заглянуть в лица тех, кто составлял армии и роты.

В ней заключён ответ на вопрос: почему поэт, не принимавший по возрасту участия в войне, не может авторская песня писать о. Высоцкий отдаёт дань этому трудному времени своими песнями.

Благодаря Высоцкому, учимся помнить, пропускать память через сердце. Наверное, нет в России человека, который доклад не знал имени Владимира Высоцкого. Он до сих пор оказывает огромное влияние на исполнителей авторской песни. Его манеру исполнения и общения со зрителями повторить невозможно. Изучив материал по теме проекта, я сделала следующие выводы: авторская песня возникла из протеста пустой развлекательности, эти простые гитарные песни объединили людей разных возрастов и профессий.

Они возникли и распространились в народе сами собой, минуя эстраду и средства массовой информации. Произошло это потому, что всем хочется не только слушать их, но и петь авторская. Он пел прямо и честно, часто в ущерб себе, пел о том, что его волновало и тревожило, предостерегал, убеждал, надрывно взывал, стремясь прорваться к душам людей.

Сложно найти стороны жизни, которые бы он не затронул в своём творчестве. Это и баллады, и любовная лирика, а также песни на политические темы: часто сатирические или даже содержащие резкую общественного строя, песни об отношении к жизни простых людей, юмористические песни и песни-сказки. Песни Владимира Высоцкого любят и помнят миллионы людей.

Современная авторская песня (На примере творчества В. С. Высоцкого

Предметом как вставлять ссылки реферате становились явления самого разного рода— в стихах поэта целая галерея сатирических типов застойного времени, высоцкий авторская песня доклад. Стихотворения-песни Высоцкого чрезвычайно неоднородны по жанру. У него есть баллады, песни-размышления, песни-диалоги. Особое место среди произведений поэта занимают песни-притчи, построенные на аллегории.

Такой же философский подтекст можно обнаружить и в других, на первый взгляд просто забавных и шуточных, песнях Высоцкого, например в его размышлениях о том, почему аборигены съели Кука: а потому и съели, что он был самый умный, добрый и сильный, — так уж у аборигенов принято. А вот кто эти аборигены, читатель-слушатель угадывал легко.

Окуджава, В. И не только на Ване и Зине лежит ответственность за собственную неуклюжесть и глупость. Многие стихотворения барда, написанные в жанре притч, баллад, диалогов, имеют тонкий философский подтекст. Как и в притчах с помощью аллегорий автор описывает то, что прямо сказать. А уж кто такие аборигены, читателю предстоит догадаться самому, что, впрочем, не составит большого труда. Грубая Ложь эту Правду к себе заманила, — Мол, оставайся-ка ты у меня на ночлег.

И легковерная Правда спокойно уснула, Слюни пустила и разулыбалась во сне. Хитрая Ложь на себя одеяло стянула, В Правду впилась и осталась довольна. Грустная и жестокая сказка повествует читателю о злоключениях Правды, которую теперь днем с огнем не сыщешь, так как доверившись лжи, она потеряла свою былую чистоту, оказалась опозоренной и обруганной.

Галич, стало, пожалуй, самым ярким и лучшим этапом русской поэзии конца XX века. В нашей библиотеке 23 материалов. Современная авторская песня Курсовая использования трудовых ресурсов на предприятии примере творчества В. Другие материалы по творчеству Высоцкий В. Могут раздеть — это чистая правда, ребята! Глядь, а штаны твои носит коварная Ложь. Прижизненная высоцкий авторская песня доклад существования поэзии Владимира Семеновича Высоцкого — авторская песняпоэтому нельзя не высоцкий ее синтетический характер, как в античную эпоху, когда поэзия была неразрывно доклад с музыкой, лирой, исполнялась под аккомпанемент лиры, в случае с Высоцким и другими создателями авторской песни стихотворение звучало под аккомпанемент гитары.

Музыка многократно усиливала звучание поэтического слова, подчеркивала, выявляла порой неожиданные его смыслы, создавала особый ритм, в каждом случае тесно связанный с содержанием текста.

Сам жанр авторской песни — антиофициозной, раскрепощенной, неподцензурной — уже во многом определял характер лирического героя Высоцкого, его позицию, его место в мире. Доклад полезно вспомнить о том, что же такое авторская песня. Авторская песня как литературное явление и явление общественной жизни сложилась во второй половине х годов в период хрущевской оттепели с ее неясными надеждами на авторская песня.

Песни поначалу исполнялись камерно, в дружеских компаниях, в туристских походах и геологических экспедициях Абельской о том, что если для авторской песни характерна опора на жанрово-стилевые традиции русского фольклора и высоцкий, на национальную традицию музицирования, то рок-поэзия ориентирована прежде всего на западные песенно-фольклорные образцы [24].

Дискуссионным в плане общей научной идентификации авторской песни остается и вопрос о границах существования и развития этого явления в литературе. Новые эстетические качества и формы общественного бытования бардовской поэзии в е и особенно в е гг. Крылов и др. С другой стороны, представляются продуктивными исследовательские интенции все же нащупать изменившиеся эстетические параметры "новой" бардовской поэзии, способной, как показано в концептуальной по постановке проблемы статье Б.

Жукова [25]и в современных социокультурных условиях продолжать и трансформировать классические традиции авторской песни, которая все более заметно переходит в ситуации "нарастающей социальной неоднородности российского общества" в разряд "элитарного" искусства, доклад прежде всего в среде интеллигенции.

В плане прогностического анализа потенциального места авторской песни в системе литературных рядов и в общественно-культурном сознании представляется небезосновательным предположение Вл.

Новикова о том, что "вольный бунтарский дух бардовской поэзии еще может быть востребован обществом и культурой. Быть может, взаимодействие авторской песни с новыми формами коммуникации и со смежными художественными явлениями обогатит гитарную поэзию, не лишив ее художественного своеобразия" [26].

Постановочным аспектом в литературоведческом изучении как авторской песни в целом, так и творчества авторская песня поэтов-бардов, является вопрос о генезисе данного явления, актуальный при рассмотрении всех уровней художественного содержания и формы. Научное исследование доклад проблематики отчасти было намечено уже в одной из первых монографий об авторской песне, где ставился вопрос о ее связях с традициями романса и "студенческих" песен [27].

Однако впервые масштабное освещение истоков бардовской поэзии осуществлено в книге И. Соколовой, где этому вопросу посвящена отдельная глава. С опорой на многочисленные фольклорные источники и репрезентативный круг произведений поэтов-бардов различных поколений и стилевых ориентаций, автор работы последовательно рассматривает как преемственные, так и эстетически полемичные связи авторской песни с традиционным фольклором, в частности с народной лирической песней.

Наиболее подробно эти связи выявляются на примере песенной лирики Б. Окуджавы, где велика роль фольклорных образов, народнопоэтического изображения природного мира, близких к фольклорной поэтике лексико-синтаксических особенностей — от традиционных эпитетов до различных типов повторов и параллелизмов. Далее внимание уделено сложному соотношению авторской песни с традициями бытового романса и лирической песни х гг.

Как показывает И. Соколова, "поворот в сторону личности", обозначившийся в советской песне х гг. Устанавливается и влияние на жанровую систему авторской песни в целом и, в частности, на ряд произведений Б. Галича многоплановой романсовой традиции, включая бытовой городской"жестокий", а также салонный романс, связанный с творческой деятельностью А.

Восприятие этой фигуры в качестве предтечи бардовской поэзии позволяет распознать глубинную связь самой эстетики авторской песни с художественными экспериментами Серебряного века. Активное внедрение Вертинским театрального начала в песенную поэзию стимулировало развитие жанра песни-роли в творчестве многих бардов — от Ю. Визбора и М. Анчарова до А. Галича и В. В качестве важных истоков авторской песни анализируются И. Соколовой и творчество известных поэтов-песенников х гг.

Исаковский, А. Фатьянов и др. Орловой, М. Бернеса, Л. Утесова, К. Шульженко, Л. Примечательно, что и в среде самих поэтов-бардов возникало осознание этой генетической связи: как писал А. Городницкий, имея в виду Б. Окуджаву и других авторов х гг. Доказательно прояснены доклад работе И.

[TRANSLIT]

Соколовой и связи авторской песни с "нетрадиционным" фольклором: с неофициальной культурой дворовых, блатных, лагерных песен, типологически близких бардовской поэзии демократизмом, развитым личностным началом и неподцезурным духом. В виде одной из иллюстраций подобного сопряжения могут быть рассмотрены случаи пародийного использования жанровых элементов блатной песни в раннем творчестве В.

В качестве непосредственной творческой "колыбели" для целого ряда бардов показаны и "кружковые" песни в двух своих разновидностях — песни студенческие и "кухонные" — "песни компании, интеллигентного круга людей" [30].

Проведенный анализ этих традиций, особенно активизировавшихся в послевоенные и "оттепельные" годы, позволяет убедительно выявить их присутствие и оригинальную трансформацию в стихах-песнях Б.

Окуджавы и Ю. Кукина, А. Городницкого и Ю. Визбора, В. Высоцкого и Ю. Предложенное И. Соколовой системное теоретическое описание многоразличных истоков бардовской поэзии несомненно нуждается в историко-литературном обосновании и уточнении, с опорой уже на индивидуальные художественные миры поэтов-бардов.

Пока подобное масштабное исследование проведено в отношении творчества Б. Окуджавы — в диссертации Р. Абельской [31]выводы которой могут иметь методологическое значение как для осмысления эстетики бардовской поэзии вообще, так и для изучения творчества конкретных авторов.

Рассматривая в качестве истоков окуджавской поэтики фольклорные и авторская песня поэтико-музыкальные жанры советская песня, бытовой романс, городской фольклор, блатная песня, жанры традиционного фольклора и др.

Абельская формулирует суть культурной роли Б. Окуджавы-поэта, смысл которой — в своеобразной медиации: между высокой поэзией и низовым фольклором, между различными литературными и культурными эпохами. Нам представляется, что подобная медиация, а также синтез различных жанровых прообразов песенных, поэтических, фольклорных могут быть осознаны как типологические константы искусства авторской песни в целом.

Не высоцкий значимо, что в результате многоплановых наблюдений над образным миром, жанровой системой, стилистикой, метроритмическим уровнем поэзии Окуджавы автор работы устанавливает, что элементы "песенности", черты музыкальной поэтики присутствуют не только в стихах-песнях, но и в обычной лирике Окуджавы, вовсе не предназначавшейся для песенного исполнения.

Этот глубоко аргументированный в работе вывод дает дипломная работа системы оплаты из оснований для разговора об эстетической общности текстов поэтов-бардов, которая не сводится лишь к факту песенного озвучивания поэтических произведений. Данный тезис подкрепляется также в исследовании Р. Абельской изучением структуры стиха в песенной поэзии и суждением о том, что "специфика песенных стихов не может быть описана в рамках только силлабо-тонической теории стихосложения" [32].

Актуальным и далеко не в полной мере осмысленным остается в работах об авторской песне вопрос о ее внутренней типологии и жанровой системе. В ряде аналитических выступлений самих поэтов-бардов, обращенных к постижению эстетики авторской песни, создавались первые предпосылки для внутренней жанрово-стилевой дифференциации данного поэтического явления.

Визбор доклад заметке "Нераздельность музыки, текста и исполнения" выделил ключевые как проблемно-тематические, доклад и жанровые направления развития бардовской поэзии в творчестве конкретных авторов: "Творчество поэтов-певцов включает в себя воспоминания военных лет Булата Окуджавы, сатирические зарисовки Александра Галича, романтические песни-сказки Новеллы Матвеевой, мудрые исповеди Юрия Кукина, песни-настроения Евгения Клячкина, гражданские песни Александра Дулова, антивоенные песни Владимира Высоцкого, лирику Ады Якушевой…" [33].

Здесь намечается важнейшее и для современного исследования авторской песни рассмотрение сложного, менявшегося во времени соотношения между двумя ее высоцкий авторская песня доклад и стилевыми доминантами — лирико-романтической, исповедально-элегической — и балладно-трагедийной, сатирической, основанной на разработанной персонажной сфере и драматургичной сюжетной динамике.

В этих же статьях, а также в вошедших в сборник работах Л. Капрусова, С.

Подобная дифференциация просматривается и высоцкий авторская песня доклад суждениях А. Городницкого о творчестве различных бардов: "В отличие от лирических песенных высоцкий авторская песня доклад Б.

Окуджавы, песни А. Галича, почти всегда персонифицированные, имели острый драматургический театральный сюжет…" [34]. Начальные попытки научной типологии бардовской поэзии стали предприниматься уже в первых работах, посвященных этому материалу. Так, в монографии Ю. Андреева предлагается выделение "первого ряда" среди поющих поэтов, в который включается главным образом творчество Б.

Галича и отчасти некоторых других авторов — тех, "кто задал еще в е годы эталонный уровень авторской песни" [35]. Целостной типологии явления здесь пока не создается, но в качестве ее предпосылки разграничиваются "лирическая ветвь" авторской песни, ассоциирующаяся прежде всего с песенной поэзией Б.

Окуджавы; "феномен публицистической песни", связанный с сатирическим творчеством А. Галича, а также особое направление "женской лирики в авторской песне" Н. Матвеева, А. Якушева, В. Долина и др. Немалое значение для построения типологии авторской песни имеют критические очерки Л.

Аннинского, объединенные позднее в книге "Барды" [36]. Осуществляя в целом продуктивный синтез мемуарно-автобиографического и научно-литературоведческого элементов, критик создает галерею портретов бардов разных поколений, творчество которых, наиболее значительное в эстетическом плане, ярко воплощало магистральные тенденции как в авторской песне, так и в поэтическом развитии второй половины ХХ.

Пути к созданию типологии прокладываются здесь прежде всего на основе разнообразного генезиса авторской песни: от "туристской", "костровой" песни творчество Ю.

Соколова, "поворот в сторону личности", обозначившийся в советской песне х гг. Сатира поэта двойственна. Значительный шаг в осмыслении жанровой типологии авторской песни был предпринят в работе Л. Галича и т.

Визбора, А. Городницкого ; от традиций блатной песни поэзия В. Высоцкого ; от наследия городского романса стихи-песни Б. Очевидная недостаточность генетического критерия, не способного исчерпать многообразия конкретной творческой индивидуальности, отчасти восполняется в работе Л.

Аннинского выявлением важнейших черт лирического "я", высоцкий и стилевых доминант в стихах-песнях разных авторов. Так, песня значимы с этой точки зрения психологические и социально-исторические характеристики лирических героев поэзии Ю.

Визбора "романтик послевоенного поколения, мальчик оттепельных лет" [37] и Ю. Кима "заводной нрав человека, высоцкий авторская песня доклад докапывающегося до истины" [38] ; суждения о специфике романтики в песнях Н. Матвеевой, бросивших "вызов казенному коллективизму" [39]о проблемно-тематических пластах творчества М. Анчарова "послевоенная Россия во всей ее скудости, щедрости, злобе, великодушии, дури, доверчивости" [40] и поэта-"историка" А.

Ряд важнейших задач в исследовании авторской песни, в том доклад в сравнительно-типологическом и контекстуальном аспектах, поставлен в работах Вл. Авторская "Авторская песня как литературный факт" и "По гамбургскому счету Поющие поэты в контексте большой литературы " [41].

Здесь выявлено различное соотношение литературной и музыкальной составляющих в творчестве разных авторов; выделены некоторые важнейшие жанровые формы бардовской поэзии баллады, монологи, диалоги, песенные поэмы и др.

В типологическом плане выдвинута небезынтересная гипотеза о "ленинградской" и "московской" школах бардовской поэзии, причем при рассмотрении творчества ленинградских бардов А.

Городницкий, Е. Клячкин, А. Дольский, Ю.

Высоцкий авторская песня доклад 5219

Кукин возникают меткие наблюдения над навеянными "культурной "аурой" Петербурга-Ленинграда" чертами общности в художническом мироощущении, образности их поэзии: со "строгим стилем в песенном стихе… благородной сдержанностью чувств и ощущением причастности к традиции" [42].

Важно, что данные особенности песенной поэзии вписываются исследователем в широкий литературный контекст, соотносятся, в частности, с традициями "петербургско-ленинградской "письменной" шестидесятнической поэзии, с творчеством А. Кушнера, И.

Бродского, В. Сосноры…" [43]. Вообще сформулированная Вл. Новиковым задача преодоления искусственной "изоляции авторской песни об общего контекста современной поэзии" [44]пока еще присутствующей в литературоведческом сознании, кажется нам одной из наиболее значительных. Малоизученным остается вопрос и о жанровой системе бардовской поэзии, складывавшейся на стыке литературной, песенной и фольклорной традиций.

Чаще всего движение к построению жанровой типологии осуществлялось в рамках исследования творчества одного автора.

Проектная работа "Владимир Высоцкий"

Показательна, например, монография Н. Рудник [45]где на материале творчества В. Высоцкого подробно изучен высоцкий авторская песня доклад литературной баллады, прослежена его эволюция и намечена внутрижанровая типология.

Проанализированы здесь и циклические жанровые формы, с выделением таких разновидностей, как "циклы-комедии", "циклы-трагедии", а также циклы поэмообразной структуры. Значительный шаг в осмыслении жанровой типологии авторской песни был предпринят в работе Л.

Левиной [46]представляющей серию более или менее автономных очерков о различных жанровых образованиях, ставших в том числе и результатом художественного переосмысления древних фольклорных жанров. Новаторски поставлен вопрос о влиянии элементов театрального и кинематографического искусств на жанровое мышление некоторых поэтов-бардов.

При очевидной продуктивности предложенного типологического подхода изолированное рассмотрение различных жанров, недостаточное привлечение материала творчества конкретных бардов не позволяют в рамках данного исследования прояснить различные системные соотношения между жанрами как в отдельных поэтических мирах, так и в авторской песне в целом. Нерешенной остается и задача по установлению корреляции между высоцкий авторская песня доклад жанрово-стилевой типологией бардовской поэзии и иерархией жанров в творчестве одного поэта-певца.

Литературоведению предстоит также исследование путей и факторов как собственно эстетических, так и экстралитературных эволюции жанрово-родовой системы песенной поэзии.

Владимир Высоцкий - Лучшие песни - часть первая

Прочной основой типологии авторской песни должен стать учет накопленного в литературоведческой науке опыта изучения творчества отдельных бардов. В издании предложены доклад очерки творческого пути ведущих поэтов-бардов, сопровождаемые библиографическими списками и дискографией.

Само установление круга этих имен может быть отчасти дискуссионным, но факт подобной каталогизации дает обширный материал для дальнейших, уже собственно литературоведческих изысканий. На сегодняшний день в литературоведении намечено изучение творчества поэтов — основателей авторской песни — М.

Песня и Ю. В относительно кратких и в основном описательных работах И. Соколовой [48]Вс. Ревича [49]Л. Однако обстоятельного исследования их творческой индивидуальности, роли в становлении авторской песни высоцкий авторская не предпринималось.

Реферат биография омара хайяма85 %
Реферат на тему измерение информации по информатике4 %
Монтаж заземляющих устройств курсовая работа37 %

В центр исследовательского внимания до сих пор были выдвинуты главным образом три фигуры — В. Окуджавы и в меньшей степени А. Научное обоснование выделения подобного "микроконтекста" в бардовской поэзии было выдвинуто Вл. Наиболее значительными направлениями были названы исследование соотношений между лирическим и ролевыми "я" в их стихах-песнях, анализ жанровых доминант, принципов организации сюжета и персонажной сферы, а также прояснение сложного взаимовлияния стиха и прозы в их творчестве.

В качестве актуального поставлен вопрос о специфике "музыкальности" и театрального начала в поэзии названных авторов. Нам представляется, что при всей неоспоримой важности изучения данного контекста, которая обусловлена прежде всего тем, что и В.

Высоцкий, и Б. Окуджава, и А. Ведь более широкий литературоведческий анализ бардовской поэзии показывает, что, например, творчество А. Городницкого по художественному высоцкий авторская песня доклад, масштабности и глубине в освоении жизненного материала в целом не уступает поэзии А. Галича, а лирическая романтика песенной поэзии Н. Матвеевой или Е.

Клячкина оказывается по степени эстетической высоцкий авторская песня доклад вполне сопоставимой с поэзией Б. Окуджавы… Вместе с тем опыт, приобретенный литературоведением в исследовании наследия трех крупных бардов, может и должен быть экстраполирован на изучение творчества и иных представителей данного поэтического направления.

  • Возвращение лирики; Клинг О.
  • Не раз приходил с синяками.
  • Но поэт считал, что на военном материале это можно сделать намного ярче.
  • Суть подхода поэта к теме была в том, что безымянный герой войны в песнях Высоцкого как бы размножился и разъединился на десятки реальных лиц, индивидуальных характеров, драматических судеб.
  • Авторская песня возникла как альтернатива "советской массовой песне" — жанру официально поощряемого искусства и явилась одной из форм противостояния официальному искусству.

Наибольшее число различных по формату и уровню исследований обращено на данный момент к творчеству В.